ZHAOYUANTONG 赵苑彤
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这组照片拍摄于日本，但它并不试图描述一个完整的日本。
我更在意那些位于途中、边界和过渡之中的空间：车厢、走廊、庭院、窗、浴池、海边的房间。
它们像门槛一样存在，不完全属于出发，也不完全属于抵达。人在这些空间中短暂停留，光线落在墙面、水面和身体的背影上，形成一种安静而不确定的距离。
我试图记录的不是某个明确的地点，而是观看发生之前和之后的间隙。那些被忽略的通道、空房间、反光和阴影，构成了异乡经验里最细微的部分。
这组作品关于经过，关于停顿，也关于一个观看者如何在陌生的日常中意识到自己的位置。
この作品は日本で撮影されたが、日本という場所を説明するためのものではない。
私が見つめているのは、移動の途中、境界、そして移り変わりのなかにある空間である。車内、廊下、庭、窓、浴場、海の見える部屋。
それらは閾のように存在している。完全に出発に属するわけでも、到着に属するわけでもない。人はその空間に短くとどまり、光は壁、水面、身体の後ろ姿に落ち、静かで不確かな距離をつくり出す。
私が記録しようとしているのは、特定の場所ではなく、見ることの前後にある間である。見過ごされがちな通路、空の部屋、反射、影が、異国での経験のもっとも繊細な部分を形づくっている。
この作品は、通り過ぎること、停止すること、そして見る者が見知らぬ日常のなかで自分自身の位置に気づくことについてのものである。
This body of work was photographed in Japan, yet it does not attempt to describe Japan as a complete place.
I am drawn instead to spaces of passage, boundary, and transition: train cars, corridors, gardens, windows, baths, and rooms facing the sea.
They exist like thresholds, belonging neither fully to departure nor arrival. A body pauses briefly within them, while light falls across walls, water, and the back of a figure, creating a quiet and uncertain distance.
What I try to record is not a specific location, but the interval before and after looking. Overlooked passages, empty rooms, reflections, and shadows become the most delicate parts of an experience in another place.
This work is about passing through, about suspension, and about how a viewer becomes aware of their own position within the everyday life of elsewhere.
2026 · 24 photographs
2014 到 2023 年，我在北京生活了近十年。2023 是我离开北京前的最后一年。那一年，我仍然被工作推着移动：景德镇、杭州、日本、泰国，以及更多由机场、酒店和短暂停留连接起来的地点。
起初，这种流动像是一种机会。后来我意识到，移动并不总是自由。一个外来者进入新的地方时，也会带着工作的要求、观看的习惯和自身的不安，对他者的日常造成轻微的侵入。
我开始把镜头转向那些并不壮观的证据：堆放在桌上的设备、车窗外的城市、临时房间、夜晚的街道，以及一只黄色鹦鹉落在身体和键盘旁。它像家中最小的坐标，提醒我即使不断移动，也仍然需要被某处接住。
这组作品不把旅行当作浪漫经验，而把它视为一种持续的移位。我在拍摄别人生活的同时，也被拍摄工作重新安排着自己的生活。照片中的门、玻璃、飞行高度、鸟和黑色水面，构成了一组离开之前的自画像。
2014年から2023年まで、私は北京で暮らしていた。2023年は、北京を離れる前の最後の一年だった。その年も仕事によって、景徳鎮、杭州、日本、タイ、そして空港やホテルによって結ばれるいくつもの場所へ運ばれていた。
はじめ、その移動は機会のように見えた。しかし次第に、移動はいつも自由を意味するわけではないと気づいた。外から来た者がある場所に入るとき、仕事の要請、見ることの習慣、自分自身の不安も一緒に持ち込み、誰かの日常をわずかに侵してしまうことがある。
私は、壮大な景色ではなく、その小さな証拠にカメラを向けるようになった。積まれた機材、車窓の外の都市、仮の部屋、夜の通り、身体やキーボードのそばにとまる黄色いインコ。それは、家の中の最も小さな座標として、移動の中でもなお受け止められる場所が必要なのだと知らせていた。
この作品は旅をロマンチックな経験として扱うのではなく、持続する位置のずれとして見る。私は他者の生活を撮影しながら、同時に撮影の仕事によって自分の生活を組み替えられていた。扉、ガラス、飛行高度、鳥、黒い水面は、離れる直前の自画像を形づくっている。
From 2014 to 2023, I lived in Beijing. 2023 became my last year there. I was still being moved by work: Jingdezhen, Hangzhou, Japan, Thailand, and places joined by airports, hotel rooms, and brief appointments.
At first this movement looked like opportunity. Later I understood that mobility is not always freedom. When an outsider enters a place, they also bring the demands of work, the habit of looking, and their own unease, quietly disturbing the everyday life of others.
I began to photograph not the spectacle of travel but its evidence: cameras gathered on a table, cities seen through windows, temporary rooms, streets at night, and a yellow parrot landing beside my body and keyboard. The bird became the smallest coordinate of home, a reminder that even in motion I needed a place capable of receiving me.
This series treats movement as displacement rather than romance. While photographing other people's lives, my own life was being rearranged by photography. Doors, glass, flight altitude, birds, and black water form a self-portrait made just before departure.
2023 · 24 photographs
2022 年，我几乎每天坐在同一个可以俯瞰网球场的位置学习英语。楼下的球场一次次亮起，又一次次暗下去，像一个固定的坐标，而我的生活却不断被工作推向别处。
那一年，我主要依靠接拍摄和自媒体维持生活。婚礼、商业项目、品牌合作与城市之间的出差交错在一起。小米、FUJIFILM 这样的合作给了我进入不同现场的机会，也让我更清楚地意识到，摄影并不只发生在按下快门的一刻。
它也发生在等待、转场、整理素材、学习语言和重新定位自己的时间里。这组照片从那个俯瞰网球场的夜晚开始，经过上海的街道、北京的日常、川西的婚礼、新疆的雪地、飞机窗外的天空和酒店房间里的黑暗。
它们不是一份工作履历，而是一年里不断移动的生活证据。我想保留的是一种夹在职业和自我之间的状态：一边把摄影当作谋生方式，一边试图通过学习和观看，慢慢靠近自己真正想成为的摄影师。
2022年、私はほとんど毎日、テニスコートを見下ろす同じ場所に座って英語を勉強していた。階下のコートは何度も明るくなり、また暗くなった。その場所は固定された座標のようだったが、私の生活は仕事によって絶えず別の場所へ運ばれていた。
その年、私は主に撮影の仕事とSNSで生計を立てていた。ウェディング、商業撮影、ブランドとの協業、都市を移動する出張が互いに重なっていた。Xiaomi や FUJIFILM との仕事は、異なる現場へ入る機会を与えてくれた。
同時に、写真はシャッターを切る瞬間だけにあるのではなく、待つこと、移動すること、素材を整理すること、言葉を学ぶこと、そして自分の位置を測り直す時間の中にもあるのだと感じるようになった。
このシリーズは、テニスコートを見下ろす夜から始まり、上海の街路、北京の日常、川西の結婚式、新疆の雪景色、飛行機の窓の外、ホテルの部屋の暗がりへと続いていく。これは仕事の履歴ではなく、移動し続けた一年の生活の証拠である。
In 2022, I sat almost every day in the same place overlooking a tennis court, studying English. The court below lit up and went dark again and again, like a fixed coordinate, while my own life was constantly being carried elsewhere by work.
That year, I was mostly living through commissioned shoots and social media work. Weddings, commercial assignments, brand collaborations, and trips between cities folded into one another. Working with Xiaomi and FUJIFILM gave me access to different kinds of sites, and also made me understand that photography does not only happen at the moment of pressing the shutter.
It also happens while waiting, moving, organizing files, learning a language, and recalibrating where one stands. This series begins with that night view over the tennis court, then moves through the streets of Shanghai, everyday Beijing, weddings in western Sichuan, the snowfields of Xinjiang, airplane windows, and the darkness of hotel rooms.
It is not a professional resume, but evidence of a year lived in motion. What I wanted to keep is the state between profession and self: making photography into a way to survive, while using study and observation to move slowly toward the photographer I wanted to become.
2022 · 24 photographs